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  2019UIA-霍普杯國(guó)際大學(xué)生建筑設(shè)計(jì)競(jìng)賽
  由來(lái)自大連理工大學(xué)的吳若愚、張小可、劉瑤佳、辛志遠(yuǎn)同學(xué)
  以作品《霧隱瀟湘》
  摘得一等獎(jiǎng)
  點(diǎn)擊查看前文▽下面讓我們一起來(lái)看看一等獎(jiǎng)的深度解讀吧！
  撰文吳若愚張小可劉瑤佳辛志遠(yuǎn)
  "《霧隱瀟湘》致力于將連接人與自然環(huán)境的全新紐帶象征化。（這個(gè)建筑）由一系列非常富有詩(shī)意和創(chuàng)意的構(gòu)造網(wǎng)，支撐古法樣式的坡屋頂，從而獲得全新的公共空間。
  "
  ——評(píng)委會(huì)主席貝娜蒂塔·塔格利亞布
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  背景介紹
  Background
  對(duì)于“樂(lè)活”的解答，首先我們認(rèn)為應(yīng)該根植于人心中的情感，不僅僅是快樂(lè)，更應(yīng)該是滿足人們的感情需要。
  傳統(tǒng)建筑對(duì)自然景觀的“抵觸性”
  湖南安化縣是一個(gè)以黑茶聞名的縣城，這里氣候濕潤(rùn)，在鎮(zhèn)邊常能欣賞到煙雨朦朧的景象，房屋三三兩兩散落在山下水邊，這也是瀟湘地區(qū)典型的景象。
  安化縣江南鎮(zhèn)邊緣©吳若愚、張小可、劉瑤佳、辛志遠(yuǎn)鎮(zhèn)上保留為數(shù)不多的傳統(tǒng)穿斗式木構(gòu)建筑，這些曾經(jīng)給安化帶來(lái)輝煌的茶行，卻經(jīng)受不住自然的洗禮，濕氣侵蝕了這些曾經(jīng)堅(jiān)固木構(gòu)架，它們已經(jīng)變得破敗不堪。我們?cè)谶@些歪斜的木構(gòu)架上看到了當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)建筑的無(wú)奈，生于自然，卻抵觸自然，于是環(huán)境景觀很難介入到這樣的傳統(tǒng)木質(zhì)結(jié)構(gòu)當(dāng)中。
  受侵蝕的茶行，已被定為危房©吳若愚、張小可、劉瑤佳、辛志遠(yuǎn)
  畫中世界——煙雨朦朧
  所以，我們企圖去畫中去尋找自然景觀和建筑的關(guān)系，因?yàn)檫@樣的世界里面不只有客觀物質(zhì)，還蘊(yùn)藏了人對(duì)生活的情感。南宋畫家米友仁的《瀟湘奇觀圖》描繪江南地區(qū)煙雨朦朧的景象，濕氣、霧氣、水氣彌漫在四周，民居隱隱融入了這樣的景觀環(huán)境，此時(shí)已經(jīng)看不到它對(duì)自然的抵觸，人、建筑和自然沒(méi)有了界限。于是我們認(rèn)為，消磨建筑對(duì)自然的抵觸性也許是人們的情感需要?！稙t湘奇觀圖》©吳若愚、張小可、劉瑤佳、辛志遠(yuǎn)
  樂(lè)活：對(duì)現(xiàn)實(shí)生活和情感世界雙重反思
  我們很矛盾，一方面當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)木構(gòu)建筑在現(xiàn)實(shí)生活中為了防潮防腐、自身生存不得已表達(dá)自身對(duì)自然不利條件的“抵觸性”；另一方面，在人們的情感世界中（畫中的世界），又表達(dá)了自然景觀（煙雨）對(duì)人、建筑強(qiáng)烈的介入與融合。左：現(xiàn)實(shí)小鎮(zhèn)中心日趨擁擠右：畫中民居是自然的配角©吳若愚、張小可、劉瑤佳、辛志遠(yuǎn)于是我們開(kāi)始思考，人們的情感需要能夠影響現(xiàn)實(shí)世界中傳統(tǒng)建筑的形式嗎？就像畫中的世界那樣，建筑超越了現(xiàn)實(shí)的法則，以一種不一樣的姿態(tài)呈現(xiàn)在大家面前？
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  設(shè)計(jì)策略Design Strategy
  “橫平豎直”or“傾斜”？
  我們選取網(wǎng)作為主要的設(shè)計(jì)出發(fā)點(diǎn)，因?yàn)榫W(wǎng)可以成為一種在空間中形式很弱的建筑結(jié)構(gòu)，一方面網(wǎng)在現(xiàn)實(shí)世界中允許煙雨、植物、光線的大量介入，另一方面網(wǎng)層層疊疊所塑造的空間，能夠喚起人們情感世界中煙雨朦朧、建筑和自然沒(méi)有界限的潛意識(shí)。網(wǎng)的空間©吳若愚、張小可、劉瑤佳、辛志遠(yuǎn)剛開(kāi)始設(shè)計(jì)的網(wǎng)的肌理其實(shí)是橫平豎直方式的，并不是后來(lái)傾斜的肌理。后來(lái)我們發(fā)現(xiàn)，自然界當(dāng)中沒(méi)有完全“橫平豎直”關(guān)系的事物，即使一方平靜的水面也會(huì)受到微風(fēng)的影響而出現(xiàn)起伏的漣漪，即便是最初“橫平豎直”的木構(gòu)架，也會(huì)在自然力量影響下慢慢趨于傾斜的模樣。破敗卻蘊(yùn)藏哲理的老建筑©吳若愚、張小可、劉瑤佳、辛志遠(yuǎn)“橫平豎直”的東西都是人工創(chuàng)造出來(lái)的，于是透過(guò)這面簡(jiǎn)單的網(wǎng)，我們希望感受到的是純粹的人與自然相互影響的關(guān)系。所以把網(wǎng)格的肌理設(shè)計(jì)出傾斜的交織關(guān)系。網(wǎng)格的肌理設(shè)計(jì)©吳若愚、張小可、劉瑤佳、辛志遠(yuǎn)
  參差的屋頂群
  坡屋頂是當(dāng)?shù)刈顝?qiáng)烈的文化符號(hào)之一，代表了民居與自然景觀相互影響的關(guān)系，當(dāng)?shù)睾芏嗝窬颖M管摒棄了穿斗木構(gòu)架，仍然保存了坡瓦屋頂這樣的傳統(tǒng)的建筑語(yǔ)匯。
  我們感受到屋頂隱沒(méi)在煙雨中的意象和現(xiàn)實(shí)情況不一樣，情感世界中這些屋頂是一種相互遮擋、層層疊疊的意象，然而客觀世界中卻是彼此分離的現(xiàn)象。左，米友仁《云山墨戲圖卷》局部右，現(xiàn)實(shí)中坡屋頂相互分離©吳若愚、張小可、劉瑤佳、辛志遠(yuǎn)
  于是我們?cè)谖蓓斀M合方式設(shè)計(jì)上做了趨向畫中世界的演變，讓這些坡屋頂在相對(duì)位置上發(fā)生交錯(cuò)、疊合，讓現(xiàn)實(shí)生活趨于情感化表達(dá)。情感化表達(dá)的屋頂空間©吳若愚、張小可、劉瑤佳、辛志遠(yuǎn)
  同時(shí)這樣參差的屋頂群又在現(xiàn)實(shí)世界中建立了人與自然的關(guān)系，雨水順著層層疊疊的屋頂流下，成為建筑空間的一部分。
  觀雨之樂(lè)©吳若愚、張小可、劉瑤佳、辛志遠(yuǎn)
  空間特質(zhì)
  方案概況©吳若愚、張小可、劉瑤佳、辛志遠(yuǎn)
  最關(guān)鍵還是將看似毫無(wú)關(guān)聯(lián)結(jié)構(gòu)網(wǎng)和當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)木構(gòu)屋頂發(fā)生聯(lián)系起來(lái)。網(wǎng)作為結(jié)構(gòu)的同時(shí)，還在場(chǎng)地中創(chuàng)造了模糊的空間，屋頂則為人活動(dòng)提供一定庇護(hù)。網(wǎng)與傳統(tǒng)屋頂©吳若愚、張小可、劉瑤佳、辛志遠(yuǎn)在設(shè)計(jì)中已經(jīng)生成了自身獨(dú)特的肌理，這些肌理能夠與當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)建筑形式發(fā)生關(guān)聯(lián)，同時(shí)網(wǎng)喚起對(duì)煙雨的情感認(rèn)知，破瓦屋頂便融入到這樣的場(chǎng)所里。屋頂與網(wǎng)格肌理關(guān)聯(lián)©吳若愚、張小可、劉瑤佳、辛志遠(yuǎn)
  此時(shí)自然景觀（煙雨、植物、河流等）可以強(qiáng)烈介入屋頂下的空間，成為建筑的一部分，這種景象在傳統(tǒng)建筑當(dāng)中不太可能出現(xiàn)。
  自然景觀強(qiáng)烈介入©吳若愚、張小可、劉瑤佳、辛志遠(yuǎn)
  生成步驟
  生成邏輯©吳若愚、張小可、劉瑤佳、辛志遠(yuǎn)
  結(jié)構(gòu)關(guān)系設(shè)計(jì)
  結(jié)構(gòu)關(guān)系圖©吳若愚、張小可、劉瑤佳、辛志遠(yuǎn)我們還通過(guò)手工模型去探討這樣的結(jié)構(gòu)關(guān)系是否有一定合理性。
  手工模型對(duì)結(jié)構(gòu)關(guān)系的探討©吳若愚、張小可、劉瑤佳、辛志遠(yuǎn)
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  結(jié)語(yǔ)Conclusion
  對(duì)于“樂(lè)活”，我們著眼于瀟湘煙雨給人們帶來(lái)的情感體驗(yàn)，試圖去古畫中的世界尋找那些跨越時(shí)間障礙的情感需求，進(jìn)而在現(xiàn)實(shí)生活中提出“樂(lè)活”空間的情感化表達(dá)，系結(jié)了人對(duì)自然關(guān)系的希望。